Mi intención en este artículo es la de generar un debate sobre el efecto visual de la proporción áurea en la fotografía. Considerar si este fenómeno maravilloso y a la vez mágico del número phi puede interpretarse como una regla fotográfica a seguir o una simple ecuación matemática inevitablemente presente en el arte.

Pero, ¿qué es la proporción áurea? Dicho en una única frase, es la relación fantástica entre los números y la belleza.

Cuando al matemático griego Euclides le dio por trazar una línea y segmentarla de tal manera que cuando el segmento total es a la parte mayor como la parte mayor es a la menor, estaba cimentando una proporción geométrica que posteriormente se manifestaría constantemente.

A principios del siglo XIII fue el matemático italiano Fibonacci quien presenta una sucesión numérica con unas propiedades sorprendentes entre las que destaca la obtención del número de oro 1,618… Investigadores fueron luego encontrando esa proporción exacta en una infinidad de hechos naturales como la disposición y número de los pétalos de las flores, la distribución de hojas en un tallo, la distancia entre las espirales de una piña, la relación de distancias en las espirales de las conchas de los moluscos, etc, etc. Pero no sólo se descubrió esta proporción en la naturaleza sino que también se encontró en el ser humano, en la escultura, en la música, en la arquitectura y prácticamente en todas las facetas artísticas.

Platón dijo que la realidad es un número y consideró la relación áurea la más hermosa de las proporciones matemáticas. Y con él han debido estar de acuerdo artistas como Salvador Dalí, Fidias, Leonardo da Vinci, Durero, Mozart o Debussy que plasmaron en sus obras las bondades de esta divina proporción. 

Pero, ¿ocurrió esto de manera consciente, es decir, aplicaron estos artistas el número áureo deliberadamente? Hay constancia de que por ejemplo Dalí sí lo hizo (Leda atómica) ya que sus testimonios así lo verifican. Pero esta voluntariedad no está tan clara en cambio en otros muchos casos. Sea de manera voluntaria o involuntaria, sí parece cierto que la proporción áurea ha descubierto a los artistas el secreto de las formas armónicas. Numerosos estudios confirman que existe una especie de placer estético en las formas bien proporcionadas y que el ser humano reacciona de manera favorable ante la simetría geométrica.

Llegados a este punto, mi cuestión y duda está en determinar si este “canon de belleza” llamada proporción áurea puede considerarse una regla fotográfica a seguir. En mi modesta opinión, creo que no se le debería dar tal consideración diferenciando de antemano esa característica clave de voluntariedad. Para mí la proporción áurea en fotografía puede ser una herramienta más en manos del artista que en un preciso trabajo pretenda conseguir una estética determinada. Si luego la involuntariedad o el inconsciente le empuja a repetir esas proporciones se entenderá que simplemente tiende a una visión simétrica del mundo que fotografía.

Empiezo diciendo que el post trata sobre el mismo tema que el vídeo que véis arriba, que me parece absolutamente recomendable. Son 24 minutos sobre la intuición, y es totalmente extrapolable al ámbito fotográfico.

Estaréis conmigo en que la Fotografía tiene un componente no meditado, que en muchas ocasiones atribuímos a la suerte o a la casualidad. Pero, ¿hasta qué punto podemos seguros de esta atribución?

El acto fotográfico es tan complejo que es imposible controlarlo todo antes del momento del disparo. Ni en estudio, siempre hay algo que se escapa a nuestra percepción, al menos siendo conscientes. Si fueramos capaces de ésto, podríamos construir imágenes perfectas, o al menos de morir en el intento. En realidad sólo manejamos unas cuantas variables e ignoramos la mayoría. No sabemos cómo reaccionará la persona que tenemos delante, decidimos dónde podemos colocarnos simplemente viendo la situación, qué material vamos a usar, tampoco por qué decidimos esperar un poco más o por qué usamos tal o cual encuadre, aunque ciertamente todo esto haya funcionado muy bien. ¿Simple casualidad? Lo dudo.

En todas estas cuestiones entra en juego nuestro ángel de la guarda particular que decide por nosotros. La intuición. Hasta hace poco la intuición se consideraba un sexto sentido sin una base racional. Al parecer no es tan irracional como pudiera parecer. Intuición es reconocer, usar nuestros conocimientos previos para tomar decisiones instantáneas inconscientemente. No sabes por qué, pero algo te dice que es lo correcto. No piensas, actúas. Curiosamente la intuición suele acertar más que el planteamiento meditado en situaciones de incertidumbre. La razón es que la intuición se basa en que la intuición se basa en una buena razón para elegir, mientras que en el planteamiento nos perdemos en un mar de razones que sugieren cosas distintas elecciones.

Con esto no quiero decir que haya que ser ignorante. Creo que hay que dominar al menos la técnica al dedillo, pues es lo que sí podemos abarcar y tenerla a nuestro servicio. Es como el conocimiento de la escritura, la gramática y la retórica para un escritor. Creo que el resto lo da la experiencias, las tablas. Te desenvuelves mejor si no es la primera vez que te encuentras en una determinada situación. No hace falta pensar, te mueves en tu salsa, en tu medio, como pez en el agua.

No obstante es sorprendente las fotos que puede hacer un niño con una cámara en automático, en aspectos como el encuadre y el punto de vista. Jamás ha experimentado con la fotografía y no sabe nada de técnica. Paradójico, ¿no?

De cualquier modo y aunque la anticipación consciente o inconsciente puede darnos resultado, hay circunstancias que no dependen de nosotros y son imprevisibles ¿o no? ¿Existe el factor suerte? ¿o todo es un cúmulo de decisiones?

Estrictamente tan sólo el punto de vista modifica la perspectiva, dicho de otra manera, sólo viene determinada por la posición relativa de los objetos respecto al punto de vista. Pongamos un ejemplo: Supongamos que estamos en PV y delante de nuestros ojos tenemos un balón A y más atrás un balón B alineado con PV y A . Es evidente que no podremos verlo, ya que el balón A nos lo tapa, al estar delante de el. Ya podremos cambiar de focal o cualquier otra cosa, que mientras no nos movamos a un punto PV’ no podremos ver ambos balones a la vez… Fácil, ¿no?

Ahora diferenciemos los dos grupos de objetivos que hay, que son los rectilíneos (convencionales) y los curvilíneos (ojos de pez). Quedémonos con los primeros para la explicación (representan como recto lo que en realidad es recto). Los objetivos no son perfectos y en mayor o menor medida tienen varios defectos respecto a un “objetivo ideal”, y entre estos defectos está la aberración geométrica (barrilete o cojín) que hace que la imagen obtenida quede “curvada” en mayor o menor medida dependiendo de la calidad del objetivo. Supongamos que tenemos un objetivo ideal sin este tipo de aberraciones. Por otro lado debemos tener en cuenta que el punto de vista (pupila de entrada) será un punto que se sitúa sobre el eje que atraviesa el objetivo, pero que es variable para cada objetivo dependiendo de su diseño, e incluso de las propias posiciones de sus lentes en cada momento (varía con el zoom/enfoque).

1. Ajusta la velocidad del obturador al mismo ISO a utilizar.
   Es decir, si vas a usar un iso de 100 pues pones la velocidad en 1/100. Si usas un iso de 400 ajustas la velocidad a 1/400. En caso de no coincidir la escala de velocidades, ajusta al valor más cercano.
2. Ajustas la apertura a f16 si el día está soleado.
   ¿Y qué pasa si no está soleado? Pues sencillo, abres a f11 si hay nubes y claros; a f8 si el cielo está nublado o incluso a f5.6 si el día está muy oscuro.

¿Cómo saber diferenciar entre soleado, nubes y claros, nuboso o muy nuboso?
Examina el detalle de las sombras. En día soleado las sombras serán apreciables y con detalle; con nubes y claros perderán un poco de definición; en día nublado no se verá qué hay en las sombras y con día muy nublado no se apreciará un pimiento dentro de esas sombras.

Si no estás seguro de recordar estas indicaciones y no quieres correr el riesgo de quedarte sin la foto de Mónica, recorta y pega esta tabla en el dorso de tu cámara: